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比如北宋词人宋祁，就因“红杏枝头春意闹”一句而得到“红杏尚书”的美名。 比如北宋词人贺铸，一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，被人送上了“贺梅子”的雅称。 我们今天的主角也有一个富有诗意的雅称——樱桃进士。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 想必您已经等会说。
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bi ru bei song ci ren song qi ， jiu yin “ hong xing zhi tou chun yi nao ” yi ju er de dao “ hong xing shang shu ” de mei ming 。 bi ru bei song ci ren he zhu ， yi ju “ yi chuan yan cao ， man cheng feng xu ， mei zi huang shi yu ” ， bei ren song shang le “ he mei zi ” de ya cheng 。 wo men jin tian de zhu jiao ye you yi ge fu you shi yi de ya cheng — — ying tao jin shi 。 liu guang rong yi ba ren pao ， hong le ying tao ， lv le ba jiao 。 xiang bi nin yi jing deng hui shuo 。
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宋词是中国文学史上的又一座巅峰，但在北宋初期，文人还是很看不起作词的。他们始终认为，诗文才是黄钟大吕，是能够承载千古之事的光明大道，而诗歌不过是雕虫小技，是登不了大雅之堂的。比如欧阳修就曾经在《归田录》中记载他在留守西京洛阳时的生活： 坐则读经史，卧则读小说，上厕还有呢？
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记录在《全宋词》中，词的内容是这样写的：“清净堂前不卷帘，景悠然，闲花野草漫连天，莫胡言。独坐洞房谁是伴？一炉烟，闲来窗下理冰弦，小神仙。”陈妙常的词似乎很安静，但意思很清楚，她告诉张孝祥我已经习惯了安净的生活，你不应该胡说八道，我宁愿在房间里弹钢琴，独自坐着，也不会接等我继续说。
张籍等人的新乐府现实主义精神，反复揣摩他们的艺术手法，并融入自己的创作实践之中。在长期锤炼之下，范成大终于自成一家，形成了自己鲜明的艺术风格。在范成大的诗作中，艺术价值最高的，当属他的田园诗，其中以《四时田园杂兴》六十首最为著名。这组七言绝句，每十二首为一组，分神经网络。
婉约派是重要的宋词流派之一，因其文风婉约含蓄，内容则侧重儿女风情，所以被称为婉约派。婉约派代表词人有欧阳修李清照柳永等，均是名垂千古的文学大师，除此之外，史达祖也对婉约派乃至于整个宋词的发展都做出了不可磨灭的贡献。史达祖，字邦卿，他是河南开封人。史达祖出身贫寒等会说。
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与张元干被并称为“南宋词坛双璧”，在文学史上有自己的一席之地。张孝祥的词作，对辛弃疾的创作风格影响很大。有趣的是，张孝祥十分倾慕苏轼，并以苏轼为学习赶超目标。每当写出得意之作，他总会这样问人：“此作比苏东坡如何？”张孝祥的《念奴娇·过洞庭》是一首公认的名作：“..
提到宋代词人，我们首先想到的，要么是豪迈不羁的苏轼、辛弃疾，或者是含蓄婉约的李清照、柳永。不过说起宋词当中最狂的作品，我觉得还得是朱敦儒的这首《鹧鸪天》。鹧鸪天·西都作朱敦儒我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着后面会介绍。
按照人们对于宋词的一般认知，豪放就是豪放，婉约就是婉约。把壮烈与凄婉这样的形容词，安在同一个词人的身上，似乎不太协调，颇有些违和感。然而，人性是复杂的，况且一个人的现实人格，与艺术人格往往不是一回事情。这里所说的壮烈与凄婉，都是就南宋一位词人的作品风格而言。这位是什么。
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中新网福州5月17日电(叶秋云)“陌上游人夸故国，十里水晶台榭。更复道横空清夜……”八百多年前，辛弃疾留恋福州西湖美景，赋予福州西湖最美词章，《贺新郎·三山雨中游西湖，有怀赵丞相经始》是其中的一首，堪称经典。图为“宋词里的福建”是什么。
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